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　　大理的風(fēng)花雪月，風(fēng)排在第一位，這里的風(fēng)力強(qiáng)勁且多變。

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　　無(wú)舍所在的馬久邑村，背靠蒼山，面向洱海。冬天的早晨，成群的海鷗會(huì)乘風(fēng)飛來(lái)這里。

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　　老K的一位研究《易經(jīng)》的朋友說(shuō)，酒店的名字里面一定要有水，老K就取了“無(wú)舍”，因?yàn)?ldquo;無(wú)”字底下有四點(diǎn)水。老K開(kāi)玩笑說(shuō)，這個(gè)名字經(jīng)常讓路過(guò)的客人誤以為這里已經(jīng)沒(méi)房了。

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　　為無(wú)舍定義風(fēng)格是沒(méi)有意義的，建筑本身?yè)碛性颇习鬃褰ㄖ幕咎卣鳎鹤蕴拼佑弥两竦娘w檐和七十公分厚的石墻。

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　　為了襯托出環(huán)境本身的美好，老K盡量把房間做得簡(jiǎn)單，在保證功能性和舒適性的前提下，將多余的裝飾去掉，因?yàn)榇巴饩褪且环烊划?huà)卷。無(wú)論是就寢還是沐浴，都緊靠在浩渺的水邊。這里適合喜歡安靜的人來(lái)住，發(fā)發(fā)呆、想想心事。

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　　無(wú)舍的裝飾是非常簡(jiǎn)潔現(xiàn)代的，卻時(shí)常從一些角度呈現(xiàn)出古典的美感。由于當(dāng)?shù)厥┕l件的限制，工藝的細(xì)節(jié)也許并沒(méi)有那么完美無(wú)缺，但不那么直的線條和不那么平整的地面反而別有一番拙撲的韻味，這種無(wú)意為之的效果更能讓人放松，沒(méi)了拒人千里之外的“高冷范兒”。

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　　木質(zhì)的地板、天花和柜子顯現(xiàn)出的，是木頭本來(lái)的色澤，陽(yáng)光自由穿行在寬敞通透的玻璃窗和天窗里，風(fēng)來(lái)自海上，吹過(guò)水池，吹到了陽(yáng)臺(tái)上。老K說(shuō)，自己經(jīng)常一個(gè)人坐在陽(yáng)臺(tái)上看海，一看就看一個(gè)下午。太陽(yáng)每天從東邊的洱海升起，又在西邊的蒼山那頭落下，蒼山和洱海之間光線的變化，是他每一天都想記錄下來(lái)的景象。

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　　通透開(kāi)放的格局，不僅讓風(fēng)和陽(yáng)光都可以自由出入，也讓無(wú)舍從室外到室內(nèi)的過(guò)渡十分順暢，一切都是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的安排，卻又看不見(jiàn)設(shè)計(jì)。從進(jìn)門(mén)開(kāi)始，每一扇窗戶外面，都是不一樣的風(fēng)景。比如二樓的休息區(qū)，天光從落地窗探進(jìn)來(lái)，蔓延到木質(zhì)的墻壁與天花板上，窗框中心是云朵、蒼山、洱海和那棵像倒置的閃電一樣的枯樹(shù)，有客人說(shuō)他在這里看到了生命的張力。

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　　庭院里有一個(gè)下沉式水池，置身其中，視線所及之處，水面與洱海連成一片，藍(lán)天、白云、青山倒映在上面，這里幾乎是每個(gè)客人最喜愛(ài)的地方，站在上面照相，仿佛踩在水面上。

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　　無(wú)舍是一群優(yōu)秀設(shè)計(jì)師群策群力的成果，就連所有的花器、茶杯和茶壺都是獨(dú)家定制作品。在整個(gè)建造過(guò)程中，有四五道墻被推倒了四五次，經(jīng)過(guò)一次又一次的重建和修改，無(wú)舍被打磨成了大家想要的模樣：無(wú)論是公共區(qū)域還是房間，都透露著溫暖而舒適的狀態(tài)。它就像一個(gè)張開(kāi)的懷抱，讓人情不自禁地走過(guò)來(lái)。

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　　裝飾質(zhì)樸，硬件卻不“簡(jiǎn)單”，無(wú)舍的舒適度絲毫不打折扣：大理冬季晝夜溫差大，所以室內(nèi)都裝了地暖，蒼山飄雪，客人依然可以光腳踩在木地板上。床墊是金可兒，床品80支，在洱海邊睡個(gè)好覺(jué)很重要。