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　　原標(biāo)題：一展讓你讀懂500年意大利家具史

　　■ 文藝復(fù)興時(shí)期，建筑元素被大量運(yùn)用，雕刻、鑲嵌、繪畫成了常見的裝飾技法

　　■ 帝國風(fēng)格的家具以其牢固和大氣為主要特征，彰顯貴氣

　　◆ 姜曄

　　有數(shù)據(jù)顯示，近年來，中國每年家具生產(chǎn)量即將超越意大利，但在設(shè)計(jì)上，世界依舊齊刷刷地看齊意大利。每年4月的意大利米蘭家具展依然是全球 家居 設(shè)計(jì)師的朝拜之地。意大利具有如此影響力，來自其具有500年歷史，影響了整個(gè)歐洲的家具設(shè)計(jì)傳承。

　　在2015年9月25日上海設(shè)計(jì)之都活動(dòng)周上海展覽中心主場，將展示一個(gè)全面的意大利家具史，如同參觀一個(gè)小型意大利家具博物館，希望在普及意國家具史的同時(shí)，也能提升參觀者對家具藝術(shù)的鑒賞水平。

　　近日，作為2015上海設(shè)計(jì)之都活動(dòng)周核心系列互動(dòng)，由上海多摩仕奧瑞(Dmous Aurea)意大利品牌家具店聯(lián)合米蘭理工大學(xué)在上海舉辦了一場“意大利家具史和家具設(shè)計(jì)”的精品課程，從多個(gè)維度讀解了意大利家具設(shè)計(jì)史。在此將意大利家具史的精華課程進(jìn)行了整理，以饗眾家具愛好者。

　　【 十六世紀(jì) 】

　　文藝復(fù)興之風(fēng)盛行(文藝復(fù)興 家裝 圖)

　　十六世紀(jì)的時(shí)候，文藝復(fù)興從意大利擴(kuò)散到整個(gè)歐洲。家具設(shè)計(jì)的性質(zhì)從宗教轉(zhuǎn)化為宮廷。建筑元素被大量運(yùn)用，雕刻、鑲嵌、繪畫成了常見的裝飾技法，設(shè)計(jì)上整體簡潔精煉。在材質(zhì)上，胡桃木成為了當(dāng)時(shí)最受追捧的木材，給人一種厚實(shí)的感覺。

　　這一時(shí)期的家具一般只屬于貴族，家具的好壞直接反映了主人的地位，財(cái)力以及品味。由于意大利貴族的府邸很大，為了看上去更加氣派，家具的比例會(huì)相應(yīng)變大，這直接導(dǎo)致當(dāng)時(shí)家具的可看性強(qiáng)于舒適性，但這卻一點(diǎn)兒都不阻礙貴族們的炫富行為。

　　【 十七世紀(jì) 】

　　巴洛克風(fēng)格初見端倪

　　十七世紀(jì)，新資產(chǎn)階級在社會(huì)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域占據(jù)了統(tǒng)治地位，他們主張享樂主義審美傾向以及奢麗華貴的設(shè)計(jì)風(fēng)格。于是，具有夸張的運(yùn)動(dòng)性和清晰可辨的細(xì)節(jié)相融合的巴洛克風(fēng)格在整個(gè)歐洲蔚然成風(fēng)。

　　那時(shí)候的家具依舊較大，但開始選擇胡桃木的樹根作為裝飾的材料，同時(shí)將黃銅融入其中，更顯幾分貴氣。在工藝方面，雕刻被更多地運(yùn)用到家具裝飾當(dāng)中。復(fù)雜的雕刻技藝映襯在家具的四周，讓整個(gè)家具看起來更像是一個(gè)雕塑作品。石頭鑲刻是當(dāng)時(shí)興起的另一種裝飾手法。

　　相傳，十七世紀(jì)的佛洛倫薩會(huì)有這樣一批人，他們經(jīng)常到阿諾河邊，撿拾漂亮的石頭來做家具裝飾。可見，這種裝飾技藝對石頭的品類并不挑剔，“顏值”才是唯一的標(biāo)準(zhǔn)。

　　【 十八世紀(jì) 】

　　洛可可風(fēng)格和新古典主義交織

　　十八世紀(jì)的歐洲家具史有一個(gè)風(fēng)水嶺，即路易十五和路易十六的王位交接點(diǎn)。在這之前，意大利在歐洲家具界一直是領(lǐng)頭羊的地位，然而，在這之后，法國的家具設(shè)計(jì)飛速發(fā)展，意大利的業(yè)內(nèi)龍頭老大地位逐漸被撼動(dòng)。

　　路易十五、十六時(shí)期的 家居 風(fēng)格也是大相徑庭，路易十五時(shí)期開始住宅的整體尺度會(huì)相對變小，逐漸接近我們現(xiàn)在意義上的“家”，逐步盛行其洛可可風(fēng)格。與之前直來直去的建筑元素不同的是，一些律動(dòng)的線條開始出現(xiàn)在家具上。家具的邊不再那么方正，而是出現(xiàn)了圓弧，最有代表性的就是出現(xiàn)在桌腳上的“小肚子”。

　　而在路易十六時(shí)期，因龐貝古城從火山巖里面被挖掘了出來后，設(shè)計(jì)師們開始從古城的廢墟中尋找靈感，此時(shí)古希臘和古羅馬的建筑元素受到推崇，新古典主義成為主流。 家裝 風(fēng)格變得簡樸起來。線條都變成了直線條，再也沒有原來的曲線，圓形的拐角也變成了直角，與之前的洛可可風(fēng)格形成了的反差。

　　【 十九世紀(jì) 】

　　拿破侖領(lǐng)銜的帝國風(fēng)格

　　十九世紀(jì)初，拿破侖推翻督政府后，加冕成為法國皇帝。上臺(tái)后，他與妻子探訪了家具木工的工作坊，并為其府邸訂購家具，促成了帝國風(fēng)格的誕生。

　　帝國風(fēng)格的家具以其牢固和大氣為主要特征，彰顯貴氣。羅馬時(shí)期的裝飾物，例如自由女神像，羅馬束棒、溢出的聚寶盆，桂冠等都成為了當(dāng)時(shí)的裝飾圖樣。這些圖樣一般都具有自己的寓意，例如，桂冠在古羅馬時(shí)期象征著知識(shí)和權(quán)利，用這一元素來裝飾家具，為的是體現(xiàn)帝國的權(quán)威。與之相似的是中國古代皇帝常以 “龍”為主要元素設(shè)計(jì)的龍椅、龍榻?？梢?，帝國風(fēng)格的 家裝 對美觀的追求是其次的，對于權(quán)利和政權(quán)的象征卻是占主導(dǎo)地位的。

　　TIPS

　　十八世紀(jì)經(jīng)典家具品鑒分析

　　這件黑檀色櫥柜設(shè)計(jì)制作于十八世紀(jì)末，它是一件具有典型的 “Boulle”風(fēng)格的古董櫥柜，這個(gè)風(fēng)格的名字源于一位名叫Boulle的家具設(shè)計(jì)工匠，他是路易王朝統(tǒng)治時(shí)期的皇家御用工匠。Boulle的設(shè)計(jì)作品最明顯的特征是利用龜甲與銅片鑲嵌進(jìn)行家具上的裝飾設(shè)計(jì)。

　　家具設(shè)計(jì)工匠在當(dāng)時(shí)的地位極高，只有皇官貴族才能享此待遇，普通的老百姓是請不起專門的家具設(shè)計(jì)工匠為他們定制家具的。

　　18世紀(jì)末，另一位路易王朝的皇家御用工匠Bernard van Reisenbugh延用“Boulle”的風(fēng)格，設(shè)計(jì)制作成了這件邊柜，這件邊柜柜前側(cè)線條蜿蜒似波浪，形態(tài)柔和，表面的裝飾經(jīng)過工匠的精雕細(xì)琢，顯得富有層次感。在櫥柜中央部份的櫥門上，用“龜甲”進(jìn)行裝飾并以金邊、銅片細(xì)紋加以鑲嵌配制。櫥柜角線以黃銅、青銅為材鑲邊，兩旁側(cè)門設(shè)計(jì)對稱，使櫥柜整體顯得更加大氣。這件作品上有“B.V.R.B.”的印跡，正是代表了Bernard van Reisenbugh，他的作品在路易十五時(shí)期倍受皇官貴族們喜愛。現(xiàn)今在家具收藏界，它的名聲依然十分響亮，如大都會(huì)藝術(shù)博物館和保羅·蓋蒂博物館都收藏了他的作品。