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　　早在1912年，畢加索就開創(chuàng)了一種以拼貼手法進(jìn)行創(chuàng)作的繪畫實(shí)驗(yàn)，在其著名的作品《瓶子、玻璃杯和小提琴》中，一個(gè)瓶子、一只玻璃杯和一把小提琴都以剪貼的報(bào)紙來呈現(xiàn)。在他看來，使用紙粘貼的目的是在于指出不同的物質(zhì)都可以引入構(gòu)圖，并且在畫面上成為和自然相匹敵的現(xiàn)實(shí)。在畢加索的這些作品中，印象派、后期印象派都被其汲取并改選為自己的風(fēng)格，即為創(chuàng)作上更加自由的“立體印象派”。對此，他的畫商及好友卡恩維勒做出的評價(jià)是：“即使沒有擺弄畫筆的本領(lǐng)，他也能搞出絕佳的作品。”

　　其實(shí)，在十九世紀(jì)的民俗工藝中就已存在拼貼藝術(shù)這一手法，只是直到畢加索的運(yùn)用才廣為世人所知。而后的近一百年間，更有無數(shù)藝術(shù)作品及設(shè)計(jì)理念深受其影響，從版畫到雕刻以至于墻面藝術(shù)等一類設(shè)計(jì)作品，都能在拼貼藝術(shù)的創(chuàng)作手法中看到畢加索的精神。如今，大眾化設(shè)計(jì)的年代早已來臨，這些當(dāng)年被標(biāo)榜為奢侈級別的藝術(shù)形式，被廣泛運(yùn)用于壁貼藝的設(shè)計(jì)上并批量生產(chǎn)，它的方便、經(jīng)濟(jì)與個(gè)性化，使之成為了人們居 家裝 飾中的重要元素。

　　平面邊框圖案：出自設(shè)計(jì)師Kalou Van Den Bossche之手的這款裝飾貼紙，不知是不是因?yàn)槭艿疆吋铀髁Ⅲw印象派的影響，將本應(yīng)立體的木質(zhì)邊框變成了平面效果的貼紙圖案，但從正面直視時(shí)又不失三維立體感。正如畢加索用報(bào)紙剪貼出瓶子形狀的貼畫時(shí)所說的：“我們從不根據(jù)素材的字面意義使用它，而是脫離它的習(xí)慣背景，以便在本源視覺形象和它那新的最后定義之間引起沖突。如果報(bào)紙碎片可以變成一只瓶子，這就促使人們思考報(bào)紙和瓶子的好處。”是的，平面的圖案讓我們不再以習(xí)慣性思維定義邊框的材質(zhì)，當(dāng)其與照片或畫作相拼貼于墻上時(shí)，無疑將十分諧趣。

　　交錯(cuò)與拼貼手法：這本身就是一種表達(dá)生活態(tài)度的繪畫語言，壁貼藝的誕生讓每一個(gè)人都能隨心所欲地運(yùn)用這樣的繪畫語言將自己所理解的藝術(shù)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，而不局限于自己的天賦。在線與線、形與形、色塊與色塊組成的這一組幾何結(jié)構(gòu)中，隨著視線的游移，圖層之間似乎也產(chǎn)生了變換及旋動的效果，這完全可以將其解讀為一幅甚至多幅具有后現(xiàn)代主義色彩的抽象派作品。

　　分解與重構(gòu)手法：大面積鋪貼的抽象花色讓整個(gè)衛(wèi)浴空間頗具時(shí)尚風(fēng)范，幾何圖形之間的留白剪裁強(qiáng)化了視覺上的立體感，觸摸其上，更有緊致順滑的天鵝絨質(zhì)地帶來奢華氣息。分解與重構(gòu)，這種本屬于哲學(xué)范疇的手法因電腦技術(shù)的革新進(jìn)入壁藝貼的創(chuàng)作領(lǐng)域，同一素材經(jīng)幾何切割獲得了更為多變的造型及表現(xiàn)手法，讓人人都能輕松打造主題墻。

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